童趣向，成人化发展？国产动画的未来在哪里？

文|令狐伯光

(资料图片仅供参考)

但是在前几天才引起了网友们的热议。

这个新闻就是国内某部门的人员，

在某个开幕式上提出了四点建议。

其中一点建议是建议国产动画受众端发力，让国产动画更符合童心童趣。

“现在很多动画在受众定位上还不够清晰，成人化的问题比较突出——“。

消息一出，立刻在网络上引起了争议。

但是网友前去查证明过后，发现是有的网友对于这个新闻“掐头去尾”了。

人家原本说的是就是低幼作品要有童趣，并不是说不做成人化的作品了。

网友明显是在偷换概念。

原因也非常的明显。

国产流行文化一贯的“管得太严格了”。

这几年，好不容易发展起来要被压下去。

网友们自然有点难以接受，表现得相当的敏感。

但是这件事情的背后，确实还是值得聊聊。

动画到底是给小孩子看的？

答案是：它是与不是。

这个表面看有点矛盾，实际上道理非常的简单。

在世界范围内，杰出的动画确实子贡向居多。

或者说，至少老少咸宜的居多。

美国最出名的动画是什么？《猫和老鼠》，迪士尼等等动画。

比利时：《丁丁的故事》

英国：《小猪佩奇》

法国：《幸运卢克》

捷克：《鼹鼠的故事》

哪怕是亚洲动画大国日本，最大众化的依然是儿童向的动画。

日本前四收视率的动画，基本上万年不动：

《海螺小姐》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《哆啦A梦》等。

只要这些动画仍然在播，收视率就没有什么青年向动画什么事。

而且严格说来，哪怕是早期的“四大民工漫”。

《火影》《死神》《妖精的尾巴》《海贼王》。

它们也都儿童向，当然更确切的说法是少年向吧。

只是各方面处理要深一些，很多成年人也能看得下去。

一个国家儿童向动画都做不好，谈什么你做青年向动画就做好了？

全世界有哪个国家的动画，是先靠青年向动画打开市场的？

哪怕是日本动画大师宫崎骏，他的动画当然很有深度。

但是从从来都是少男少女做主角，拥有大量的童趣和童话情节。

宫崎骏的动画也适合孩子和少年们观看，哪怕他们并不懂里面的深度。

这个也就是所谓的老少咸宜。

成年人能看得懂，孩子也能看到乐趣。

凭此横扫全世界的迪士尼动画，更是如此。

不过呢？

动画作为流行文化中一个特殊的表现形式。

它当然没有那么简单。

动画又不只是给孩子看的

这个答案也非常的明显。

相信有很多网友，看到前面的内容就忍不住想说了。

因为一旦说到外国动画，人家又能分各种不同的年龄层次。

我们以日本动画为例，人家的动画涵盖了各种年龄层面。

少儿向的《朵拉A梦》，《樱桃小丸子》，少年向的《火影》、《英雄学院》。

青年向的《死神》，《灌篮高手》。

其中更有以内核和深度，影响了整个动画类型，甚至是名垂影史的神作。

比如今敏的动画，《阿基拉》《攻壳机动队》等等。

人家的动画确实有子供向，但各种年龄层的动画十分的全面。

“动画就是小孩子看的”的观念，这在国内却大量的存在。

比如《蓝猫》，《大头儿子》，《福娃》等等。

中国电视台播放的动画，基本上是少儿向的。

但是，自从2010年后网络动画迅速发展过后，开始出现了很多青年向、成人向的动画作品。

比如《一人之下》漫画改编、《民调局异闻录》小说改编。

比如《雾山五行》的热血打斗，《刺客伍六七》的社会化内涵的搞笑，再到《灵笼》的废土科幻的尝试。

国产网络动画，已经淡化了“动画就是小孩子看的”的观念。

这些国产动画也就是这几年才刚刚的崛起，偶尔还是要感谢b站，腾讯等大财团的支持。

试错能力太强，还要顶着“上面”各种大棒。

却艰难的在不断尝试下，提供不同类型的动漫作品，满足不同观众的需求。

这些年崛起的网络动画，和中国网络小说一样，开始有一定的对外文化输出。

《刺客伍六七》出口了很多国家，《灵剑尊》返销到日本。

《一人之下》，《魔道祖师》在国外也有一定的热度。

这一堆国产动画，在外网成年人传播范围比很多人想象的要好些。

如果要举例子，最恰当的仍然是中国的网络小说。

中国网络小说对外进行传播，并不是官方和资本有意推动的结果（他们不拖后腿就好了）。

它是这个产品在国内率先发展成熟，拥有大量质量过硬的产品。

这些产品在国内拥有大量的消费者，因为网络网时代信息传播更便捷。

这些消费者自发的向着国外宣传，这些文化产品本来能打，所以就吸引了一波外国观众。

这个就是文化的自动输出，或者叫做流行文化溢出。

中国网络小说对外进行输出，基本上就是这样的一个情况。

国产网络动画虽然要弱一些，但传播模式基本一致。

国漫观众为何如此敏感？

动漫市场主力确实是子供向的，不论中外的都是这样。

至少那种能够卖到全世界各个国家，同时市场成绩都非常不错的作品。

那些能连载几百几千集的全是子供向，而给大人看的就十几集二十几集，还只能上深夜档。

国内发声最大的群体爱看深夜档，结果现在国内全这么搞。

然后呢？

这类作品水平赶不上国外，而目标用户又是不花钱的。

如此恶性循环。

以前国内小孩子还能看《虹猫蓝兔三千问》《喜洋洋》。

现在，深夜番（网络动画）不能和发达国家比。子供向动画也没了，全是无数不堪入目的低幼动画。

我们回望这些年在国内引起舆论轰动的低幼动画。

这两年最火的低幼动画是什么？

是《小猪佩奇》，但那是英国的动画。

也就是说这个时代，我们没有一部各方面非常成功子供向动画。

不过，这个时候正好国内的网络动画迅速发展。

开始填补和低幼向，少年向，青年向动画的缺口（成人向还差得远）。

并且，这些网络动画还做出了一定的成绩。

但是曾经因为种种原因限制太多，曾经大棒经常敲打（动不动下架，删减等等）

无论是动画从业者，还是动画观众神经都非常的敏感。

他们最常说的一句话就是：“动画不是给小孩子看的”。

并且时常嘲讽“幼稚”的国产动画，用来彰显自己喜好的与众不同。

说到底：一个人越缺什么，越在强调什么。

那些敏感而又脆弱的国产动画观众，国产动画从业者。

自然悲愤的情绪和嘲讽自然就来了。

尾声

现在动画成人看不合适？具体的理由是什么呢？

无非还是那个不能明说的理由，相信大家都懂的。

漫画在全世界并不是一个小市场，动画更不是了，这个市场我们绝对不能放弃。

动画漫画也是文化输出的重要手段，是软实力的一部分。

这样的文化高地不占据，是要拱手让人么？

但国内决定动画产业的某些力量，因为种种原因似乎并不在乎这个。

这也是动画爱好者，与动画从业者每当看到这种事情，立刻就感到嘲讽甚至是担心的地方。

毕竟遭遇的打击太多，一有有风吹草动难免杯弓蛇影。

如同这次“国产动画要更有童趣而不是成人化”的发言一样。

低幼动画有童趣，绝大多数人不觉得有什么问题。

但是，如果连好不容易发展起来的青少年动画，也要求要有童趣。

那国产动画就真的“要谢谢你了”！

因为我们永远别想有今敏，有宫崎骏。

有《阿基拉》和《攻壳机动队》了。

因为不管什么年龄的动画，都只能有童趣啊！

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